2020 年迪拜世博會韓國館:Moon Hoon + Mooyuki
沙漠中的日出和光線被沙漠之花上的露珠反射出來。閃爍的燈光讓我想起了足球場上觀眾們舉起彩色紙板組成的“人體背景墻”,也讓我想起搖滾音樂會。韓國人的凝聚力和自發(fā)的能量在這些時(shí)刻得到了很好的體現(xiàn)。我的腦海中浮現(xiàn)出一個(gè)閃爍著燈光的巨大體育場型結(jié)構(gòu)。
包括韓國在內(nèi)的“可流動(dòng)性”館希望以當(dāng)代和未來的方式展示可流動(dòng)性的理念。根據(jù)愿景概念設(shè)計(jì)的旋轉(zhuǎn)立方體是韓國的流動(dòng)性和人民活力的表達(dá)載體。共有1597個(gè)立方體,顯示可流動(dòng)區(qū)主題的抽象圖案和重要信息文字。旋轉(zhuǎn)立方體有一個(gè)數(shù)字面和三個(gè)模擬色面。兼具數(shù)字信號和模擬信號兩種模式,試圖為飽和疲勞的當(dāng)代數(shù)字媒體帶來一些新鮮感。旋轉(zhuǎn)立方體立面試圖成為一個(gè)數(shù)字模擬裝置,可以在建筑內(nèi)部和外部體驗(yàn)。旋轉(zhuǎn)立方體的立面本身就是展覽。
像金字塔,巴別塔,DNA和銀河系的螺旋一樣,這4條坡道在建筑中交織在一起。它以波動(dòng)的坡度上升和下降,仿佛邏輯受到意外的、非理性的刺激。韓國館的邊界因坡道的進(jìn)出而變得模糊破碎。室內(nèi)和室外的空間體驗(yàn)變得連續(xù)。蜿蜒交織的坡道在不同的層面和位置提供了許多觀景點(diǎn),使得整個(gè)結(jié)構(gòu)幾乎有一種飛越的體驗(yàn)。在此基礎(chǔ)上,向參觀者提供增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容,他們能夠?qū)?shù)字圖像疊加到現(xiàn)實(shí)中。這些干預(yù)巧妙地暗示了沙漠幻影和奇跡的概念。
馬當(dāng)(Madang)是一種傳統(tǒng)的韓國房屋,建筑形式通常是開放的空地,許多活動(dòng)和事件在這里發(fā)生。這種理念被大規(guī)模應(yīng)用在韓國館,在那里可以進(jìn)行表演、自發(fā)的活動(dòng)和慶祝節(jié)日。東邊的大開口是一種模糊邊界的手法,路人即使不進(jìn)入展館,也能欣賞到表演??偠灾?,馬當(dāng)是一個(gè)具有巨大靈活性和潛力的露天體育場。
不規(guī)則的形狀是展館的形態(tài)生成器。馬當(dāng)周圍的露天座位是不規(guī)則的,這喚起了一種更自然的空間體驗(yàn)。 在中央馬當(dāng)?shù)闹車性S多外圍的功能空間位于4層室內(nèi)有空調(diào)的封閉區(qū)域,如餐廳、零售店和展覽。
像貝都因人的夏季帳篷一樣,馬當(dāng)空間被滲透性的立方體外殼包裹著,它容納了旋轉(zhuǎn)的立方體,南立面也有小孔,光線和微風(fēng)可以自由進(jìn)入。四條坡道提供了許多有趣的觀景點(diǎn),為這個(gè)原本工業(yè)化和笨重的結(jié)構(gòu)空間帶來了透明感。
許多展館對建筑內(nèi)的人員移動(dòng)要求非常嚴(yán)格。通常情況下,參觀者會感到被困在牙膏里,感受類似被擠壓的空間體驗(yàn)。韓國館試圖通在展品之間用開放空間代替建筑物來緩解這個(gè)問題,在這里,參觀者可以更自由地做一些自然的事情,比如休息和觀賞等等。建筑和展品松散地交織在一起,提供了一個(gè)更加解放的展覽體驗(yàn)。
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